Yokomichi Yonosuke

因为普通，所以隽永【转】
雨果说：青春是一年的青春，青春是生命的春天。

不是每个人的青春时光都能留给别人隽永记忆，也不是任何人都无怨无悔自己的青春时光，至少横道世之介的平凡而恬淡的青春予人眷顾不已。 一个烂好人，随时一副乐观的样子，和这样的人相处不会感到压力，而是可以获得他的信赖和支撑，可能不会发生任何矛盾，但他却英年早逝， 留给大家珍贵的青春记忆。这个人就是横道世之介。

横道世之介并不是我们眼里的“活雷锋”，他不蓄意去帮助别人，但别人有事相求必定一呼百应，即使和千春去欺骗男大款、即使和加藤去交同性男友、 即使和仓持去搬家，即使和祥子恋情稀里糊涂的发生和终结，几乎都没有看到世之介或生气或痛苦的状态，他活着充满阳光，乐观的心态感染很多人。 一个心无杂念的人，他的眼神是纯净的，他的笑容是无邪的，他的所有举动都是毫无利欲熏心的，遇到这样的人真是一种福气，尽管此话是从世之介 母亲嘴里说出，但和他有过交集的人，谁又不是如此深深眷恋那段青春时光？

当身边正值青春的男女忙着升学、赚钱、恋爱，而世之介好像置身事外，没有追名逐利，没有拈花粘草，而是认真的活着。貌似一个简单的人，但却 发生很多故事，他邂逅比自己大很多的交际花千春，他喜欢她的神秘和成熟，那种女学生身上没有的妖艳和狂放。然而这样的暗恋他只能向电台主持 人千春（并不知情）吐露心声，可惜的是多年以后依然是千春读出已经为摄影师的世之介为了救一个女孩失去自己的生命，心潮起伏的千春唯有独对 记忆的惆怅，那个烂好人的世之介永远的离开了这个充满快乐的世界。

仓持是世之介同系学友，而他们的邂逅却成全了仓持和阿久津唯的恋情，尽管他们肄业而奉子成婚，但在仓持的内心深处，世之介一直是他心目中的 好友，也不是世之介借钱给他，也不是帮助他搬家，更不是成全二人的缘分，因为换作别人，世之介也会倾囊而出，也会随叫随到去帮助任何人。 加藤是同性恋但他却把这个秘密告诉了世之介，按道理直男的世之介可能会远离和嫌弃加藤，但世之介却和加藤一起去相友，互相谦让吃西瓜的情节 令人啼笑皆非。而已经找到所爱的加藤和伴侣谈起的不是他们自己，却是与之毫无关系的世之介，可见世之介在朋友的眼里是最值得提起和信赖的好人。 而世之介和千金小姐祥子的认识也是在矜持和含蓄中开始，两人也是在同学的约会中互相认识，而世之介并没有像很多高攀的凡夫俗子一样穷追猛打， 祥子似乎喜欢世之介更多一些，主动到世之介居住简陋的地方寻找他，主动暑假到世之介的家乡玩耍。两人的感情一片纯净，不带任何世俗的恶习。 所以他们纯美的恋爱能够留有美好的记忆是多么的令人艳羡。他们的眼里只有彼此，没有车子票子房子的困扰，没有羡慕富有的祥子家庭也没有嫌弃 世之介平庸的家境，虽然二人并没有最终在一起，但那样纯洁无暇的爱让所有人停止呼吸，是那么的纯真和美好。当祥子记忆曾经的甜美时光时，她眼 中的世之介就是一个普通的男孩，他不是高富帅，也不是风流才子，他有的是乐观积极的心态，在他的眼里世界没有黑白之分，也没有善恶之别，一切 似乎都充满阳光，一切都是令人惬意和充满诗情画意的，当然他也不是唯美主义者，他只是那么的接地气，和邻家男孩并没有什么不同。热爱生活、热 爱父母、热爱身边任何人与事，世之介的人生观让人侧目。《横道世之介》所彰显的风格是清新淡雅的青春风采，竭力的只表现那些让人记忆的唯美光景， 而与美好背离的东西似乎都被导演蓄意的剪辑掉，所以关于世之介的一切，都是那么的令人感到愉悦和活络。世之介的各色朋友们记忆的青春岁月，都是 那么的萌动可爱，像一曲节奏欢快的歌曲，予人蓬勃的生命朝气。

影片叙事手法是倒叙和顺叙风格兼具，可能是演员的化妆不是很逼真，怀旧桥段和现实影像容易让人混淆。但这一切并不影响影片所传达出来沁人心肺的 清新风格。故事的价值观才是影片的灵魂。

《横道世之介》的价值观，显然与金钱无关，与奢靡无关，它就是简单干净透明的青春之诗歌，有友情的可贵，有爱情的唯美，人们的交流毫无违和感， 大家都是那么有涵养的表达各自的思想，学经营的世之介并没有迈入豪门的祥子家追求财富和享乐，而是选择成为一名摄影师，因为他要记录这个世界的 美丽，而祥子也没有追求财富的积累，而是周游世界，让自己感受更多没有经历过的事物。因为他们都珍惜自己在这个世界的每一天，他们都希望自己的 每一天不会虚无缥缈的渡过，也不希望自己被更多名利追求淹没自己的自由。能够选择自己所需要的生活，这样的价值观可能基于一种平和的环境，因为 没有任何人要求和左右他人的人生观。而《横道世之介》让我们感受到静谧的心境，自由的灵魂。其实人活着能够像世之介那样的乐观和平和就是一种福 气。与世无争，活在一个纯净的世界，这样的人一定心性宽厚，否则何以让人惦念不已。

因为横道世之介犹如划破晨空的那缕阳光，扫荡阴霾，只有明媚的希望。